توماس چلبیک آیفون یکی از محبوب ترین و مقرون به صرفه ترین دوربین های تمام دوران است. این در واقع چه معنایی برای فیلمبرداری با او دارد و چقدر می توان آن را جدی انجام داد؟
وضعیت آیفون برای فیلم
در حال حاضر، آیفون هنوز در درجه اول مقرون به صرفه ترین دستگاهی است که همیشه در دسترس است و فقط برای چیدمان فضا، طراحی رقص یا گرفتن عکس های فوری مفید است. با این حال، حتی در این زمینه ها، به خصوص به دلیل لنز و فرمت های عکاسی، بسیار محدود است.
به عنوان مثال زمانی که دیمین شزل او در طراحی از آیفون استفاده کرد صحنه آغازین لالا لند برنده اسکار نسبتاً منحصر به فرد است و دقیقاً ویژگی های ذکر شده را برآورده می کند. کارگردان به طور خاص گوشی هوشمندی را انتخاب نکرد، او فقط آن را به عنوان یک وسیله اساسی برای ساده کردن مسدود کردن صحنه در دسترس داشت.
[su_youtube url=”https://youtu.be/lyYhM0XIIwU” width=”640″]
البته موارد زیادی هم وجود داشت که از آیفون به عنوان یک ابزار جدی استفاده می شد مانند تبلیغ بنتلی یا اخیر انحراف، فیلم کوتاه میشل گوندری کارگردان نور ابدی ذهن پاک. اما در چنین مواردی، اینها بیشتر فیلم هایی هستند که به عنوان تبلیغات آیفون ساخته شده اند یا برعکس، از آیفون به عنوان وسیله ای برای جلب توجه استفاده می کنند.
آیفون تنها مرکزی است و تنها سخت افزار نیست
گرفتن فضای قبل از دوربین به خودی خود نیاز به یک سنسور و اپتیک با کیفیت دارد، اگرچه آیفون را باید از این نظر کافی دید، اما این تنها سخت افزار اولیه است و بیشتر شیوه های فیلمسازی به توانایی فوکوس متفاوت، حرکت دوربین، تغییر اندازه و ترکیب عمق نیاز دارند. فضای گرفته شده از همان فاصله و غیره
[su_youtube url=”https://youtu.be/KrN1ytnQ-Tg” width=”640″]
اساساً برای یک دوربین امکان پذیر نیست که تعداد کافی از این گزینه ها را بدون سخت افزار اضافی ارائه دهد. به همین دلیل است که در فیلم‌ها و آگهی‌های تبلیغاتی آیفون تقریباً همیشه عبارت «فیلمبرداری با آیفون با استفاده از فناوری و نرم‌افزار اضافی» وجود دارد. مهمترین تکنیک و نرم افزار اضافی برای عکسبرداری با آیفون، امکانات اپتیک، تنظیمات پارامترهای تصویر و فرمت عکسبرداری را گسترش می دهد و علاوه بر لرزش عمدی تصویر، حرکات روان دوربین را نیز امکان پذیر می کند.
از آنها بیشتر به عنوان کاربردی ترین اپلیکیشن ها برای فیلمبرداری یاد می شود فیلم طرفدار a MAVIS. آنها عمدتاً تنظیمات دستی و نمای کلی دقیق از فوکوس، رندر رنگ، وضوح و تعداد فریم در ثانیه (استاندارد برای فیلم 24 یا 25 فریم در ثانیه، 30 برای تلویزیون در ایالات متحده آمریکا و 25 فریم در اروپا)، نوردهی و شاتر امکان پذیر است. سرعت، و همچنین تنظیمات را بسته به تکنیک دیگر مورد استفاده (لنزها و میکروفون ها) تطبیق دهید. آخرین نسخه‌های برنامه‌ها همچنین محدوده دینامیکی و طیف رنگی ضبط شده را گسترش می‌دهند، که امکان کار با ویدیو را در پس‌تولید، در برنامه‌های حرفه‌ای مانند DaVinci Resolve، Adobe Premiere Pro و Final Cut Pro X بهبود می‌بخشد.
لنزهای اضافی که اغلب برای آیفون خریداری می‌شوند، لنزهای آنامورفیک از Moondog Labs هستند که تصویر گرفته شده را گسترش می‌دهند و می‌توانند «شعله‌های لنز» عریض و سینمایی (بازتاب نور روی لنز) را ثبت کنند. لنزهای لحظه ای و اکسولن های گران قیمت تر از شرکت معروف زایس تقریباً به همان اندازه ذکر شده اند.
احتمالاً در دسترس‌ترین ابزارهای تثبیت‌کننده دوربین وجود دارد و می‌توانید آنها را در خانه بسازید یا ده‌ها هزار دلار برای آنها خرج کنید، اما دو انتخاب اصلی از مجموعه دستگاه‌های در دسترس و گران‌تر Steadicam Smoothee و DJI Osmo Mobile هستند. به عنوان مثال، Beastgrip Pro با اضافه کردن وزن و بهبود ارگونومی، عکاسی با آیفون را تثبیت می کند و همچنین امکان اتصال سخت افزارهای اضافی مانند لنزها، چراغ ها و میکروفون ها را فراهم می کند.
در نهایت، بخش بسیار مهم فیلم ها نیز صدا است که برای ضبط مستقیم توسط میکروفون تعبیه شده در آیفون چندان مناسب نیست. بهتر است در اجاره میکروفن های نیمه حرفه ای یا حرفه ای یا در ضبط دیجیتال خود سرمایه گذاری کنید، مثلاً از شرکت های Zoom یا Tascam.
[su_youtube url=”https://youtu.be/OkPter7MC1I” width=”640″]
زیبایی شناسی و فلسفه عکاسی با آیفون
هر چقدر هم که این تکنیک پیچیده باشد، البته در دست سازندگان نالایق و بی الهام بی فایده است. اما همین امر می تواند برعکس نیز صادق باشد - عکاسی جدی تر با آیفون نیاز به سرمایه گذاری در تجهیزات اضافی اساسی دارد، اما برای یک نتیجه جالب، نه برای خود دوربین و نه برای تجهیزات دیگر نیازی به هزینه هزاران دلار نیست.
به عنوان مثال یک فیلم سینمایی را در نظر بگیرید نارنگی فیلمبرداری شده با آیفون 5S، که چند سال پیش در ساندنس، بزرگترین جشنواره فیلم مستقل جهان، با استقبال زیادی روبرو شد - نه به خاطر اینکه دقیقاً برای چه چیزی فیلمبرداری شده است، بلکه به دلیل استفاده از منابع موجود.
از سال 2006 فیلم‌های جالبی که با تلفن‌های همراه گرفته شده‌اند ساخته شده‌اند و از آن زمان تاکنون تکنولوژی دستخوش تغییرات عظیمی شده است، بنابراین آیفون برای این منظور بیش از اندازه کافی است و باید به جای محدودیت‌های آن، روی قابلیت‌ها و زیبایی‌شناسی متفاوت آن تمرکز کرد.
یکی از معتبرترین مجلات سینمایی، هالیوود خبرنگاران، در بررسی نارنگی نوشت که آیفون، همراه با لنزهای آنامورفیک فیلم، ظاهری شفاف و سینمایی به‌طور چشمگیری می‌دهد و به‌طور عجیبی از نظر زیبایی‌شناختی خالص در سیل فیلم‌های مستقل بیش از حد صیقلی است.
نمونه عالی دیگر فیلم کوتاهی از مشهورترین کارگردان کره جنوبی چان ووک پارک است. شب ماهیگیریکه با بازی خلاقانه با محدودیت های تصویر آیفون 4 و عدم استفاده مکرر از تثبیت کننده، ترکیب جالبی از واقع گرایی و سبک سازی را ایجاد می کند. کارگردان از سهولت استفاده و ابعاد کوچک گوشی هوشمند قدردانی کرد.
دگم 95
در شرایط کنونی توسعه فیلمبرداری از گوشی های هوشمند، جالب است که جنبش فیلمسازی Dogma 95 را که در نیمه دوم دهه نود در دانمارک توسعه یافت و بعداً در سراسر جهان گسترش یافت، تأمل کرد. با نوشتن یک مانیفست ده ماده ای در مورد موضوع، تولید و تکنیک فیلمبرداری شروع شد.
البته آیفون قوانین خاصی را رعایت نمی کند، اما اهدافی که فیلمسازان با ایجاد مانیفست تعیین می کنند مهمتر است. قصد آنها این بود که روند خلق و تولید را تا حد امکان ساده کنند و به آنها اجازه دهند روی خود فیلمبرداری تمرکز کنند. بازیگران منفرد اغلب به‌طور موقت خودشان فیلم‌بردار می‌شدند، صحنه‌ها یا تا حد زیادی یا کاملاً بداهه بودند، بازیگران اغلب نمی‌دانستند که کسی از آنها فیلم می‌گیرد، از نور اضافی یا پس‌زمینه استفاده نمی‌شود و غیره.
این امکان ایجاد یک زیبایی شناسی واقع گرایانه بسیار خاص را با استفاده از محدودیت های بودجه و تکنیک به نفع خود فراهم کرد. فیلم‌های این جنبش خام هستند و این تصور را به وجود می‌آورند که هرکسی می‌تواند آنها را بسازد، البته با فرض استعداد عالی. هدف آنها تلاش برای دستیابی به بیشترین کنترل ممکن بر ویژگی‌های تصویر و فرم حاصل از فیلم نیست، برعکس، آنها مخالف آن هستند و به دنبال مفهومی جدید/متفاوت از سینماتوگرافی رئالیستی هستند.
از آنجایی که آیفون همیشه در دسترس است، اغلب دارای فوکوس و رندر رنگی متناقض است و در شرایط نوری ضعیف نویز دیجیتالی مشخصی وجود دارد، فیلم‌های ایجاد شده توسط آن می‌توانند حتی بیشتر از منشور درک فیلم به عنوان چیزی ساختگی رها شوند. معتبر یا عمداً غیر معتبر نیازی به یادآوری فیلم های هنری نه چندان ارزشمند مانند راز جادوگر بلر a فعالیت های ماوراء الطبیعه، اما فقط برای فیلم های دگما 95 مانند جشن خانوادگی a امواج را بشکن.
همچنین استفاده از زیبایی‌شناسی فیلم‌های دیجیتال اولیه یا حتی موج بخار، که تصاویر دیجیتال خام، ناقص و تهاجمی برای آنها معمول است، می‌تواند بسیار جالب باشد. آیفون نباید با Red Epic یا Arri Alexa و تولیدات گران قیمت هالیوود رقابت کند، بلکه باید ابزار اصالت خود باشد، افرادی با ایده که نمی خواهند به تکنیک ها و قوانین دیگران نزدیک شوند و از آنها تقلید کنند، بلکه به دنبال خود هستند.
به جای تلاش برای مشروعیت بخشیدن به آیفون به عنوان یک ابزار بالقوه جدی فیلمسازی، حتی گاهی اوقات با فتیش کردن فناوری های مورد استفاده و قرار دادن آنها در مرکز توجه، شاید در حال حاضر به جای نزدیک کردن فیلم آیفون به فیلم آیفون، امیدوارکننده تر باشد. اگر اثر به دست آمده از طریق منشور تکنیک ایجاد شده برای عکسبرداری درک شود، ارزش هنری آن را کاهش می دهد یا حتی از بین می برد. در ارتباط با فیلم نارنگی بیشتر در مورد روش ها و تکنیک هایی است که با آن فیلمبرداری شده است. اما نویسندگان آن عمداً برای اولین بار آیفون را تنها در انتهای تیتراژ ذکر کردند تا به عنوان ابزاری برای ساختن فیلم تلقی شود نه چیز دیگری.
البته فناوری بخش مهمی از سینماتوگرافی است، اما در نهایت فقط باید وسیله ای برای بیان هنری باشد نه مرکز توجه. کمپین هایی مانند "Shot On iPhone" مطمئناً به عنوان یک تبلیغ برای دستگاه معنادار است، اما از نظر مشروعیت بخشیدن به آن به عنوان ابزاری برای فیلمسازان مستقل، آنها نسبتاً معکوس هستند زیرا تمایل دارند حواس خود را از هنر منحرف کنند.
من لنز iPro ذکر شده را برای فروش در بازار Jablíčkáře ارائه می کنم:
http://bazar.jablickar.cz/bazar/detail-inzeratu/?id=4467
استاندارد تلویزیون اروپا دارای 30 فریم در ثانیه نیست بلکه 25 (50i) است.
درست است، تکمیل شده است